Do miasta wjeżdża kilka nowych broni, począwszy od listopadowego The Man With No Name #7. I tak jak para agentów drogowych z boku zabiera sześciu strzelców na każdą strzelaninę, nowi scenarzyści serialu Luke Lieberman i Matt Wolpert wnoszą encyklopedyczną wiedzę na temat oryginalnych filmów Sergio Leone'a. Dynamit miesięczny.
To jeden z moich ulubionych filmów. Wszystko, co mogę zrobić, aby dodać do mitu, który uważam za przywilej, Lieberman powiedział CBR o powodach, dla których podjął tę historię po piętach Dobrych, Złych i Brzydkich. Wiceprezes Red Sonja LLC i scenarzysta poprzednich serii Red Sonja, takich jak Red Sonja vs. Thulsa Doom, był na tyle szczęśliwy, że wskazał popkulturowe powiązania między diablicą, której właścicielem jest jego firma, a klasyczną trylogią Dollars, w której występuje szorstki bandyta Clinta Eastwooda . [Kompozytor] Ennio Morricone rzeczywiście zrobił ścieżkę dźwiękową do oryginalnego filmu Red Sonja, zauważył.
Podekscytowanie Liebermana pierwszym występem komiksowym swojego partnera i pisarza Entourage, Wolperta, okazało się równie silne. Jesteśmy przyjaciółmi od dekady, powiedział Lieberman. Był moim współlokatorem w college'u, w szkole filmowej. Widzieliśmy wszystkie trzy filmy [Człowiek bez imienia] razem kilkanaście razy.
Ze swojej strony Wolpert trzymał swój fan hat zarówno dla swojego nowego medium, jak i nowego koncertu. Od najmłodszych lat interesowałem się komiksami. To dzięki nim zacząłem myśleć o opowiadaniu historii jako medium wizualnym, więc mieli wiele wspólnego z tym, jak skończyłem pracować w telewizji i filmie, powiedział Wolpert CBR. Kiedy więc Luke wspomniał o możliwości pracy w świecie komiksów, rzuciłem się na to.
[Filmy o Leone] miały ogromny wpływ. Jak mogli nie? Są to ostateczne wizje świata, całkowicie wyjątkowe, a praca w tej sferze jest zarówno wyzwalająca, jak i trudna. A szczegóły filmów (gdy są spójne) naprawdę informowały o tym, jak skonstruowaliśmy historię.
Ta historia nosi nieco ironiczny tytuł „Wakacje w słońcu” i przedstawia niegodnego zaufania rodaka Tuco, tytułowego głównego bohatera (często nazywanego Blondie), który wkracza w światło reflektorów, by rozpocząć opowieść, która odbija się od dni poprzedzających i tuż po Brzydkim, co dla niedoinformowanych czytelników jest prequel w trylogii Leone.
Ponieważ pierwsza część dotyczyła tego, co stało się z udziałem Blondie w skarbie z „Dobrego, złego i brzydkiego”, chcieliśmy zacząć od tego, co Tuco robił ze swoim udziałem, wyjaśnił Wolpert. I kiedy żyje na wysokim poziomie, pojawia się z powrotem na radarze niektórych starych wrogów, którymi okazuje się, że dzieli z Blondie. Nasze retrospekcje dotyczą tego, jak poznali się po raz pierwszy i kim jest tajemniczy mężczyzna, który chce ich obu śmierci.
Widząc, że oryginalne filmy pomogły narodzić się nowoczesnej koncepcji antybohatera, Lieberman obiecał czytelnikom, że włączenie podstępnego pomocnika Tuco sprawi, że w miarę rozwoju ciężkiego łuku będzie trochę moralnie niejednoznaczne dźganie w plecy. Tuco jest wieczne; zawsze jest Tuco, zauważył Lieberman. Okoliczności mogą się zmienić, ale Tuco zawsze jest największym draniem. Widzimy go w całej gamie sytuacji w historii.
Jeśli chodzi o to, czy ich partnerstwo pisarskie stoi na niepewnym gruncie, gdy pracują razem po raz pierwszy w druku, Wolpert powiedział, że jego relacje z Liebermanem są znacznie bardziej egalitarne niż relacje Blondie i Tuco. Pisanie jest właściwie podzielone dość równo, po tym, jak podzielimy razem historie, powiedział. Jeden z nas zacznie pisać kilka stron, a my będziemy je przekazywać tam i z powrotem, pisząc i pisząc od nowa, aż otrzymamy solidny problem.
[Ta książka] daje czytelnikom i nam szansę na zabawę w świecie ostatecznego westernu. Leone przeniósł westerny na inny poziom, dodał Lieberman. Ale tak naprawdę wciąż piszemy tę serię — muszę dorzucić moje pliki do pobrania Morricone i napisać kilka kolejnych stron.
