Podobnie jak seria manga stworzony przez Eiichiro Odę , akcja na żywo Jeden kawałek seria dzieli się na kilka różnych gatunków. The trzeci i czwarty odcinek inauguracyjnego sezonu serialu, wyreżyserowanego przez Emmę Sullivan, wysłał Monkeya D. Luffy'ego i jego przyjaciół na jeszcze bardziej przerażającą przygodę, podczas której zbierają piracką załogę, aby zlokalizować tytułowy skarb serialu. Ta historia stawia także Usoppa w centrum uwagi, jednocześnie ujawniając część historii stojącego za ekspertem w szermierce drużyny, Zoro, walczącym o przetrwanie potyczek z przerażającymi wrogami.
WIDEO DNIA CBR PRZEWIŃ, ABY KONTYNUOWAĆ TREŚĆ
W ekskluzywnym wywiadzie dla CBR Jeden kawałek reżyserka Emma Sullivan wyjaśniła, jak ona i zespół kreatywny w swoich odcinkach popadli w horror, pochwalił obsadę za zagłębienie się w ich postacie i ujawnienie zakulisowych sekretów ożywienia tej historii.
południowy poziom creme brulee stout
CBR: Usopp naprawdę jest sercem dwóch odcinków, które reżyserujesz. Jak pracowało Ci się z Jacobem Romero Gibsonem nad narysowaniem jego historii?
Emma Sullivan: Właściwie Jacob prawdopodobnie ma serce tak wielkie jak Usopp. Jest naprawdę kreatywny, jest muzykiem i jest odważny. Kiedy wchodzi na plan, ma pomysły. Nigdy nie boi się czegoś spróbować. Możesz powiedzieć: „Spróbuj wskoczyć na to krzesło, a potem na tamto łóżko”, a on na to: „Tak, w porządku! To brzmi świetnie. Zróbmy to!”.
Jest świetnym aktorem, a wielcy aktorzy uwielbiają okazywać serce i emocje. To było dla nas ekscytujące, ponieważ było to wprowadzenie Usoppa, więc chcieliśmy mieć pewność, że wykorzystaliśmy go jak najlepiej, a on jest cudowny.
Jeśli Usopp jest otwartym sercem, Zoro jest zwykle zamknięty, choć w tych odcinkach dowiadujemy się o nim więcej. Jak pracowało Ci się z Mackenyu, aby znaleźć wszystkie niuanse w tak stoickiej postaci?
Fantastyczne, bo w przypadku Zoro to tylko takie małe rzeczy, a to naprawdę zabawne. Kocham Zoro. Mackenyu potrafi z tym dobrze walczyć. On jest niesamowity. Potrafi wykonać wszystkie akcje kataną. Uwielbia to robić i obserwowanie, jak to robi, sprawia mu po prostu radość, ale ma też poczucie humoru. Uwielbiam te wszystkie małe strony Zoro, fakt, że się gubi, mimo że jest twardzielkiem. Uwielbiam pić i te wszystkie krzywe spojrzenia, które moim zdaniem równoważą ton, a Mackenyu to kolejny uroczy młody człowiek.
Fajną rzeczą jest to, że mamy tę historię, która moim zdaniem dodaje charakteru. Zdajesz sobie sprawę, dlaczego jest zdeterminowany i dlaczego chce być największym szermierzem na świecie. W jego przeszłości jest coś tragicznego, co go napędza i może dlatego jest bardziej stoicki.
Dwa odcinki, które wyreżyserowałeś w tym sezonie, są sobie tak bliskie Jeden kawałek dochodzi do gotyckiego horroru. Jak to było opierać się na tym, budować napięcie i atmosferę dzięki tej historii?
To jest po prostu świetne. Uwielbiam to wszystko robić. Istnieją parametry gatunku – oczekiwanie, sposób poruszania kamerą w miarę zbliżania się wydarzeń, sposób szokowania i odkrywania nowych faktów. To jest po prostu radosne. [ śmiech ] Mieliśmy świetną ekipę, więc mogliśmy zrobić z kamerami, co chcieliśmy. To było piękne wyzwanie. Lubię gatunek i próbuję zastosować te zasady do różnych rzeczy.
Chociaż masz horror gotycki, są też sekwencje, które sprawiają wrażenie, jakby pochodziły prosto z filmów Akiry Kurosawy, ze scenami Zoro. Jak się pracowało Nicole Whitaker jako autorka zdjęć ?
kalorie z kamiennego piwa
Po pierwsze, dziękuję za odniesienie do Kurosawy. [ śmiech ] Michael Wood był moim D.P. To nie była Nicole. Nicole zorganizowała program z [reżyser i producent wykonawczy] Marc Jobst . Z Michaelem mamy okres przygotowawczy, a ja sam tworzę sporo scenorysów. Bardzo lubię rysować i to kolejny powód, dla którego uwielbiam mangę Ody. Potrafię utożsamić się z kimś, kto rysuje takie rzeczy. Próbujesz uchwycić sposób, w jaki opowiada historię mangi za pośrednictwem kamer.
Przeglądasz plany zdjęciowe, myślisz, co możesz tu zrobić, współpracujesz tak często, jak tylko możesz, a czasami, kiedy wchodzisz na plan, wszystko trochę się zmienia. Ktoś robi coś lepiej, albo ktoś ma lepszy pomysł. Cieszę się, że mogę współpracować. Tworzenie filmów to forma sztuki oparta na współpracy. Na planie są nas setki i każdy jest bardzo dobry w tym, co robi. Jeśli ktoś ma lepszy pomysł, to go przyjmę.
W patrzeniu Manga Eiichiro Ody , czy była energia lub wrażliwość, którą chciałeś podkreślić podczas występów na żywo?
mój hero academia kończy sezon 3
Czasem pojawia się tu przechwałka, szczególnie w przypadku Piratów Czarnego Kapelusza i Pizarro, który ma w sobie naprawdę stylową energię. W przypadku mangi jestem całkiem zazdrosny, że mogą zmieniać rozmiary ramek i w pewnym momencie pomyślałem: „Czy możemy robić różne rzeczy z ramką? Czy możemy z nią wchodzić i wychodzić?” Zaczerpnięcie tego z mangi jest ważne.
Masz całą gamę postaci o unikalnych zdolnościach, takich jak umiejętność strzelania Usoppa, szermierka Zoro i elastyczne moce Luffy'ego. Jak chciałeś to uchwycić i pokazać w tych sekwencjach akcji?
Jestem fanem sztuk walki i uprawiałem je, gdy byłem dzieckiem; już nie, jestem śmieciem. Lubię widzieć całe ciało i rzeczywiste umiejętności kogoś takiego jak Mackenyu. Mamy kilka asów w rękawie i niesamowitą ekipę kaskaderską, ale naprawdę chcesz w to uwierzyć i uzyskać najlepszy kadr, jaki możesz uzyskać. Usopp jest łatwiejszy, ale jeśli chodzi o walki Zoro, to są to naprawdę duże produkcje.
To dużo pracy. Dzieje się dużo przed wizualizacjami. Trwa wiele prób i chcesz mieć pewność, że uzyskasz te niesamowite, zwiększone możliwości na ekranie. Współpracuje z nami niesamowity specjalista od katany, Koji Kawamoto, który wykonał całą akcję kataną. Oglądanie go jest jak oglądanie fajerwerków. On jest po prostu niesamowity. Musisz to uchwycić kamerą.
Jak współpracowało się z działem artystycznym i scenografami, aby upewnić się, że otoczenie oddaje wszystkie cechy tej gotyckiej atmosfery?
To ciągła rozmowa i mieliśmy niesamowitego scenografa Richarda Briglanda, który to zrobił. Próbując opisać, jak to jest chodzić po tych planach, to tak, jakbyś był dzieckiem, miał figurki i wyruszał w świat, walcząc. Tak właśnie wygląda wchodzenie na te zestawy. Na przykład w sypialni Kai Richard zlecił rysowanie obrazów naszemu niesamowitemu działowi artystycznemu. Na ścianie wiszą zdjęcia Usoppa i obraz Marii. To prawdziwe obrazy i prawdziwe rysunki, a Jacob w roli Usoppa. Jeśli otworzysz szuflady w pokoju, znajdziesz w nich różne rzeczy. Czujesz poziom szczegółowości tych programów. To niesamowite!
Porozmawiajmy o Nami. Jest w defensywie, ale wciąż gotowa do walki i nigdy nie jest ofiarą. Jak to było współpracując z Emily Rudd na tym wątku tej opartej na horrorze historii?
bracia widmer hefeweizen
To oczywiście wspaniała aktorka, z którą dobrze się pracuje. To było miłe, bo ma dość emocjonalną scenę w moim odcinku. Miło było odpocząć i skupić się na emocjonalnej, cichej scenie. Ale umieściłam też Emily w wielu szafkach. [ śmiech ] Pobłogosław ją. Powiedziałbym: „To niesamowite zestawy, naprawdę ogromne, ale czy mógłbyś usiąść w tym małym pudełku, a my wsadzimy ci kamerę prosto w twarz”. Zawsze chętnie to robiła, a poza tym jest twardzielką. Ona naprawdę potrafi robić te wszystkie sztuczki kaskaderskie.
Czy używanie takich ciasnych zbliżeń nie zwiększa napięcia i nie powoduje klaustrofobii?
Tak, i myślę, że dzieje się tak również dlatego, że manga często wydaje się dość niska i szeroka. Mieliśmy te niesamowite szerokie obiektywy, które wyglądały prawie jak rybie oko. Kiedy masz twarz taką jak Emily, wszystko tam jest, a ona to robi, ponieważ wszystko się dzieje. Kamera widzi, jak myślisz, a Emily daje ci wszystko. Naprawdę fajnie się z nią pracuje, ale potem jej nie ma, bo wszystko robi tak szybko.
ONE PIECE to piracka przygoda na żywo stworzona we współpracy z Shueishą i wyprodukowana przez Tomorrow Studios i Netflix. Matt Owens i Steven Maeda są scenarzystami, producentami wykonawczymi i showrunnerami. Eiichiro Oda, Marty Adelstein i Becky Clements są także producentami wykonawczymi. Premiera One Piece 31 sierpnia w serwisie Netflix.
