Ewangelia 3.0 + 1.0 zakończył filmową serię rebootów klasyka Neon Genesis Evangelion z względny huk , prawdopodobnie usypiając na jakiś czas czcigodną franczyzę. Seria jest po części dziełem Hideakiego Anno, który stał się znany z anime z mroczną i ezoteryczną fabułą. Mimo to pochodzenie animatora w branży jest znacznie bardziej nieszkodliwe.
Na długo przed pokazami dekonstrukcyjnych mechów, Hideaki Anno zaczął od Studio Ghibli , dyskusyjny japoński odpowiednik Disneya. Ghibli nie tylko pracował z Anno później przez lata, ale także przyszedł na ratunek przy produkcji 3.0 + 1.0 . Oto jak finał Ewangelia Film zakończył się ułatwieniem podróży w głąb pamięci z powrotem do pierwszego filmu fabularnego Anno.
Pomoc Studio Ghibli przy trzecim filmie Evangelion
Te spostrzeżenia zostały udostępnione na Twitterze w filmie BTS przez Studio Khara i przetłumaczone przez SoraWiadomości24 . W filmie ujawniono, że animatorzy Khary są na 3.0 + 1.0 chciałem stworzyć część filmu z tradycyjną animacją. Ten proces wymagałby użycia stołu strzeleckiego, na którym robiono zdjęcia każdego rysunku klatka po klatce. Jedynym problemem związanym z tą ambicją był problem technologiczny. 3.0 + 1.0. Khara zadebiutowała w branży w 2006 roku. W tym czasie wiele japońskich studiów animacji porzuciło tradycyjną animację na rzecz bardziej nowoczesnego procesu animacji cyfrowej, w którym stoły strzeleckie stały się przestarzałe.
Na szczęście, firma Studio Ghibli, zajmująca się klasyczną animacją, nadal posiada stół strzelecki ze względu na chęć zachowania przy życiu jakiejś formy tych oldschoolowych technik. Tak więc ludzie pracujący nad Ewangelia film przekazał ich rysunki Ghibli, który pozwolił im korzystać z jego maszynerii. Warto zauważyć, że był to jedyny stół strzelecki, jaki posiadał nawet Ghibli, pokazując, jak bardzo reszta kraju przeszła poza technikę.
#Shineva W kinach
[Historia wycieku produkcji]
W scenie, w której wideo wraca do procesu produkcji animacji, podczas gdy VOYAGER płynie, narysowano także „ruchome strzelanie” w erze komórki analogowej.
Mając na celu odtworzenie wiernej „ruchomej strzelaniny” z tamtych czasów, została nakręcona przez doświadczoną osobę na stanowisku strzeleckim, które pozostawiło Studio Ghibli. pic.twitter.com/5IZ0vuKuD7
— Kolor nr 2 Co., Ltd. (@ khara_inc2) 11 maja 2021
Remisy Hideaki Anno ze Studio Ghibli
Ta sytuacja to ironiczny powrót do domu Hideaki Anno, jednego z twórców Ewangelia franczyzowa. Na długo zanim stał się znany z mrocznych, introspektywnych i dekonstrukcyjnych dzieł, takich jak jego ikoniczna seria mecha , pracował jako animator dla Studio Ghibli Hayao Miyazakiego.
W latach 80. Anno pracowała jako animatorka w serialach takich jak klasyczne seriale z mechami Makross , który stałby się Robotech seria w Ameryce. Pomimo swojej roli w serialu, nigdy nie zyskał większego znaczenia, dopóki pamiętny dzień nie utorował mu drogi do wzrostu. Anno zobaczyła reklamę w magazynie Obraz od Studio Ghibli za pracę nad nadchodzącym filmem Nausicaa z Doliny Wiatru , który był na wyczerpaniu animatorów. Młody artysta szybko udał się na spotkanie z samym Miyazakim, a jego imponująca grafika dała mu pracę.
Stamtąd Anno stał się jednym z założycieli Gainax, a po depresji po produkcji serialu Nadia , stał się znany ze swoich psychologicznych, postmodernistycznych eksperymentów w telewizji. Przez lata utrzymywał współpracę ze Studio Ghibli, tworząc kilka filmów krótkometrażowych dla jego muzeum, a nawet wypowiadając się na postać w filmie Wiatr się wzmaga . Te więzi nieustannie zataczają krąg, a Miyazaki i Anno pomagają sobie nawzajem w ten czy inny sposób od dziesięcioleci.
